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1月24日，美国电影艺术与科学学院在比弗利山塞缪尔·戈尔德温剧院公布第95届奥斯卡奖提名名单。功夫奇幻片《瞬息全宇宙》横扫最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳原创剧本、最佳男配角、最佳女配角、最佳剪辑、最佳原创配乐、最佳原创歌曲和最佳服装设计等11项提名。紧随其后的是战争动作剧情片《西线无战事》和喜剧剧情片《伊尼舍林的报丧女妖》，均获9项提名。尽管《瞬息全宇宙》获得了11项提名，但由于学院在最佳影片的投票中采用了不同寻常的优先投票制，这导致近年来获得提名最多的电影在该类别中反而很难胜出。基于这种投票制度和整体的提名情况，不排除《壮志凌云2》《猫王》《造梦之家》《伊尼舍林的报丧女妖》甚至《西线无战事》获胜的可能性。值得一提的是，《西线无战事》虽然是由Netflix投资制作的德语电影，但它与《伊尼舍林的报丧女妖》都拿下了9个提名，是有史以来第13部获得最佳影片提名的非英语电影。92年前的《西线无战事》也赢得了当年奥斯卡的最佳影片，这无疑加大了该片在最佳影片奖项上的胜率。预计最佳男主角和最佳女主角将展开激烈的竞争，尤其是《塔尔》的凯特·布兰切特和《瞬息全宇宙》的杨紫琼将会有一场势均力敌的厮杀。另一重头奖项最佳导演的入围者包括《造梦之家》导演史蒂文·斯皮尔伯格、《瞬息全宇宙》导演关家永和丹尼尔·施纳特、《伊尼舍林的报丧女妖》导演马丁·麦克唐纳、《塔尔》导演托德·菲尔德和《悲情三角》导演鲁本·奥斯特伦德。 3月12日，第95届奥斯卡奖颁奖典礼将在好莱坞杜比剧院揭晓花落谁家。本期将为大家带来权威娱乐媒体《好莱坞报道》为本届奥斯卡提名名单所做的分析，文章从四个要素揭示了今年奥斯卡奖项可能呈现出的一些特点。颁奖礼或拥有高收视 25年前，美国电影科学与艺术学院及其直播合作平台美国广播公司借着詹姆斯·卡梅隆的《泰坦尼克号》的东风，创造了当时乃至今天收视率最高的奥斯卡颁奖典礼纪录，同时也是任何类型的颁奖典礼中收视率最高的节目。这个事实提醒我们，奥斯卡的收视率与被提名者的受欢迎程度息息相关——如果人们看过并喜欢被提名的电影，他们就有理由关心获奖结果；如果他们没有看过提名影片，他们就不会关心获奖结果。去年奥斯卡颁奖礼威尔·史密斯掌掴洛克为颁奖直播带来短暂的高收视率在互联网、新媒体和多屏幕时代，再也没有任何一个奥斯卡颁奖典礼可以吸引5700万观众——去年，当《健听女孩》击败《犬之力》时只有1660万观众收看，这是有史以来第二低的数字，仅略高于前一年因疫情缩减的颁奖典礼的纪录低点，当时《无依之地》击败了《芝加哥七君子审判》。但在今年，获得最佳影片提名的10部影片包括几部真正的大片。由派拉蒙出品的《壮志凌云2：独行侠》（美国国内票房7.187亿美元，全球票房15亿美元），它可能成为自《指环王：王者归来》后，19年来第一部在美国本土票房和奥斯卡最佳影片奖项双双登顶的影片。《阿凡达2》和《壮志凌云2》是2022年度全球票房最高的两部电影由迪斯尼出品的《阿凡达：水之道》（美国国内票房5.984亿美元，全球票房20亿美元）也是一部印钞机式的卖座电影；此外，还有华纳出品的《猫王》（美国国内票房1.51亿美元，全球票房2.873亿美元），以及A24出品的《瞬息全宇宙》（美国国内票房7,000万美元，全球票房1.041亿美元），该片是其艺术电影发行史上收入最高的电影。换句话说，很多不是每年都看奥斯卡颁奖礼的人今年有很多理由去观看——这还不是学院和美国广播公司加大宣传的结果，因为Lady Gaga（《壮志凌云2：独行侠》主题曲"Hold My Hand"由其演唱）和蕾哈娜（《黑豹：永远的瓦坎达》主题曲"Lift Me Up"由其演唱）的作品双双被提名为最佳原创歌曲，并且她们几乎肯定会在电视转播中进行表演。还有《RRR》的华丽歌舞表演（其主题曲“Naatu Naatu”同样入围最佳原创歌曲）也极有可能登场，该片也是印度有史以来制作成本最大的大片之一（全球总票房达1.6亿美元）。在电影明星的提名方面，本届奥斯卡的情况也很好。被提名者包括家喻户晓的史蒂文·斯皮尔伯格、安吉拉·贝塞特、科林·法瑞尔和杰米·李·柯蒂斯，以及新星奥斯汀·巴特勒和安娜·德·阿玛斯。另外，虽然汤姆·克鲁斯没有获得表演奖提名，卡梅隆没有获得导演奖提名，但鉴于他们是制片人提名，两人几乎肯定还是会出现在颁奖礼上。包容策略发挥作用一些人对最佳导演的五个提名者无一人为女性感到不满（《女人们的谈话》的导演萨拉·波莉、《达荷美女战士》的导演吉娜·普林斯-拜斯伍德、《蒂尔》的导演池娜叶·楚库以及《她说》的导演玛利亚·施拉德都曾被广泛地认为有机会进入该提名名单），最佳影片提名中也只有《女人们的谈话》是由女性导演创作完成。不过，奥斯卡官方也可以说，在#Oscars So White# 之后，学院为增加其成员的多样性而做出的共同努力已经产生了效果，尤其是已经产生了一个更具多样化的提名者群体。今年的最佳导演提名无一人是女性首先，今年获得提名最多的电影是《瞬息全宇宙》，该片题材和故事都围绕一个亚洲家庭而展开（过去三年亚洲题材每年都会一部进入最佳影片提名，包括《寄生虫》《米纳里》《驾驶我的车》）。而在今年的《瞬息全宇宙》的11个提名中，有4个是演技方面的，其中3个给了女性，3个给了亚裔。其次，今年的20名表演奖项提名者中，有7名演员都不是白人。其中，杨紫琼成为第一位被提名为最佳女主角的亚裔女性，以及她的合作演员关继威和许玮伦；加上《金发梦露》的安娜·德·阿玛斯，她是第一位被提名为奥斯卡女主角的古巴人；此外，还包括《桥之彼端》中的布莱恩·泰里·亨利、《黑豹2》中的安吉拉·贝塞特和《鲸》中的周洪，他们也都不是白人演员。《瞬息全宇宙》在本届奥斯卡拿下11项提名再次，今年的非英语电影制作也很受欢迎，可以说这是奥斯卡近年来增加海外评委数量的副产品，因为他们尤其不受字幕电影的影响。德国电影《西线无战事》再次获得包括最佳影片奖在内的九项提名。同样入围最佳导演奖的还有两部远离好莱坞的电影《伊尼舍林的报丧女妖》和《悲伤三角》。当然，按照惯例，老白男提名者依然不会被取代——《造梦之家》的传奇作曲家约翰·威廉姆斯今年已经90岁，他刚刚凭借原创配乐《nom》成为历史上年龄最大的奥斯卡提名者，这是他辉煌职业生涯中的第53次提名，同时也延续了他在世时获得最多提名的纪录。约翰·威廉姆斯（右）成为历史上年龄最大的奥斯卡提名者此外，《造梦之家》中87岁的贾德·赫希获得了他的第二次提名最佳男配角，这是他在1981年凭借《普通人》获得最佳男配角提名42年后再度入围同一提名名单。《致莱斯利》口碑营销极具借鉴意义然后是安德丽娅·赖斯伯勒，她凭借独立电影《致莱斯利》获得的最佳女主角提名引起了塞缪尔·戈尔德温剧院现场观众的惊呼，这并不是因为这位多产的41岁英国女演员没有表演天赋，也不是因为她的表演不值得，而是因为这是所有提名名单中少见的高潮之一。据悉，《致莱斯利》的拍摄只用了19天，成本极低，该片在西南偏南电影节首映后受到好评。该片由羽翼未丰的发行公司动量影业(Momentum Pictures)收购，但这家公司并没有足够的资源支持其在影院大规模上映(票房仅为27322美元)，也没有足够的奖项宣传经费。因此，主演安德丽娅·赖斯伯勒开始动用自己的资金，在她的经纪人以及公关人员的大力支持下，独立组织了一些宣传活动。《致莱斯利》除此之外，安德丽娅·赖斯伯勒的团队还说服了一大批好莱坞A级演员为这部电影进行自来水式地宣传，其中有一些是与赖斯伯勒合作过的如爱德华·诺顿，还有一些是一直以来就对她很欣赏的如苏珊·萨兰登。诺顿在推特上说赖斯伯勒的表演"让我震惊"，梅兰妮·林斯基在推特上说"我一直崇拜她，这次的表演对于她来说是一个新的水平”，温斯莱特也曾在一场直播活动中表示："我认为这是我这辈子见过的最好的女性银幕表演"，凯特·布兰切特在评论家选择奖的电视获奖演说中也对赖斯伯勒大加赞赏。凯特·温斯莱特在一场线上直播活动中对赖斯伯勒的表演大加赞赏事实上，学院表演系统以外的人很少听说过或有机会看到《致莱斯利》，之前的哥谭奖、金球奖以及评论家选择奖都是由电影记者和影评人们决定的，但奥斯卡表演奖的提名则完全由学院的演员部门成员决定，这种自上而下的活动且只针对演员分会的成员，导致赖斯伯勒的表演被人看到，并击败了《蒂尔》的丹妮尔·戴德怀勒、《光之帝国》的奥利维娅·科尔曼、《达荷美女战士》的维奥拉·戴维斯等人。《致莱斯利》的口碑传播和奖项公关策略为当下的一些文艺小片提供了借鉴空间，主演安德丽娅·赖斯伯勒在贡献了令人惊艳的表演后还承担起了影片的宣传重任，最后也收获了应有的肯定，这一切都相当了不起。任何奖项无法兼顾所有人近年来，奥斯卡学院为了鼓励文化包容和扩大评奖范围，每年都在邀请更多的年轻电影人成为评委成员，同时为了照顾到大家观影的地域及时间限制等问题，还特别为每一位会员提供了专用的流媒体服务，增加了线上观影的便利性。在这些举措之下，学院成员的鉴别能力与日渐增，今年的提名名单正说明他们最终认识到安娜·德阿玛斯在《金发女郎》中对玛丽莲·梦露的刻画是值得的，以及《诗人》和《光之帝国》的摄影指导、《哈里斯夫人去巴黎》的服装设计都应该得到肯定，而且今年的评委们还为两部广受好评的文艺小片《晒后假日》和《桥之彼端》腾出了提名空间。然而，尽管奥斯卡金像奖的提名名单已经在尽力变得包容和多元，但它还是无法照顾到所有值得表彰的专业电影人。例如，今年的纪录片部门就忽略了很多佳作。他们甚至没有将颇受欢迎的《晚安机遇号》和《罗伯特·唐尼：自成一格》列入候选名单。短片《麦迪逊广场花园的38分》也没有得到应有的重视。此外，他们还忽略了两部关于家庭题材的重要作品《坏斧子》和《回家的最后一班飞机》。其他奖项则冷落了几乎所有颁奖季奖项都认为值得的竞争者，其中包括《蒂尔》的女主角丹妮尔·戴德怀勒，《悲伤三角》的女配角多莉·德莱昂，《壮志凌云2》的摄影指导克劳迪奥·米兰达、《生之欲》的服装设计桑迪·鲍威尔、《阿凡达2：水之道》的剪辑指导伊恩·西尔弗斯坦、《黑豹2：永远的瓦坎达》的制作设计，以及《壮志凌云2》的音效设计。但是，除了最佳影片有10个名额外，其他每个奖项类别都只有5个名额，所以我们不可能让所有人实力派电影人都进入提名名单，也许现在的结果已经是奥斯卡学院兼顾各种利益与意见下的最优选择。附：第95届奥斯卡完整提名名单最佳影片《西线无战事》《阿凡达：水之道》《伊尼舍林的报丧女妖》《瞬息全宇宙》《造梦之家》《TÁR》《猫王》《壮志凌云2：独行侠》《悲情三角》《女人们的谈话》最佳导演马丁·麦克唐纳，《伊尼舍林的报丧女妖》史蒂文·斯皮尔伯格，《造梦之家》关家永，丹尼尔·施因内特，《瞬息全宇宙》陶德·菲尔德，《TÁR》鲁本·奥斯特伦德，《悲情三角》最佳女主角凯特·布兰切特，《TÁR》安娜·德·阿玛斯，《金发梦露》安德丽娅·赖斯伯勒，《致莱丝莉》杨紫琼，《瞬息全宇宙》米歇尔·威廉姆斯，《造梦之家》最佳男主角奥斯汀·巴特勒，《猫王》科林·法瑞尔，《伊尼舍林的报丧女妖》布兰登·费舍，《鲸》保罗·麦斯卡，《晒后假日》比尔·奈伊，《生之欲》最佳女配角安吉拉·贝塞特，《黑豹2》周洪，《鲸》凯瑞·康顿，《伊尼舍林的报丧女妖》杰米·李·柯蒂斯，《瞬息全宇宙》许玮伦，《瞬息全宇宙》最佳男配角布莱丹·格里森，《伊尼舍林的报丧女妖》贾德·赫希，《造梦之家》关继威，《瞬息全宇宙》巴里·基奥恩，《伊尼舍林的报丧女妖》布莱恩·泰里·亨利，《堤道》最佳国际影片《西线无战事》，德国《阿根廷，1985》，阿根廷《亲密》，比利时《安静的女孩》，爱尔兰《驴叫》，波兰最佳配乐《伊尼舍林的报丧女妖》《西线无战事》《瞬息全宇宙》《巴比伦》《造梦之家》最佳艺术指导《西线无战事》《阿凡达：水之道》《巴比伦》《猫王》《造梦之家》最佳纪录长片《生生相息》《美人与流血事件》《火山挚恋》《碎片之家》《纳瓦尔尼》最佳真人短片《爱尔兰式告别》《伊瓦鲁》《小学生》《夜间骑行》《红色手提箱》最佳动画短片《男孩、鼹鼠、狐狸和马》《飞行水手》《冰商》《我的失贞之年》《一只鸵鸟告诉我世界是假的，我想我相信它》最佳纪录短片《小象守护者》《上岸》《你如何纪年？》《玛莎·米切尔效应》《家门口的陌生人》最佳原创歌曲《壮志凌云2：独行侠》，“Hold My Hand” 《黑豹2》，“Lift Me Up” 《RRR》，“Naatu Naatu” 《女人的故事》，“Applause” 《瞬息全宇宙》，“This Is A Life” 最佳动画长片《匹诺曹》《穿着鞋子的贝壳马塞尔》《穿靴子的猫2》《青春变形记》《海兽猎人》最佳改编剧本《西线无战事》《利刃出鞘2》《生之欲》《壮志凌云2：独行侠》《女性的谈判》最佳原创剧本《瞬息全宇宙》《伊尼舍林的报丧女妖》《造梦之家》《TÁR》《悲情三角》最佳摄影《西线无战事》《诗人》《猫王》《光之帝国》《TÁR》最佳剪辑《伊尼舍林的报丧女妖》《猫王》《塔尔》《壮志凌云2：独行侠》《瞬息全宇宙》最佳服装设计《黑豹2》《哈里斯夫人去巴黎》《瞬息全宇宙》《猫王》《巴比伦》最佳视觉效果《西线无战事》《阿凡达：水之道》《新蝙蝠侠》《黑豹2》《壮志凌云2：独行侠》最佳音效《西线无战事》《阿凡达：水之道》《新蝙蝠侠》《猫王》《壮志凌云2：独行侠》最佳妆发设计《西线无战事》《新蝙蝠侠》《黑豹2》《猫王》《鲸》

票房爆。这部4年磨一剑的国产科幻片，在春节档目前拿下了7亿票房，创造内地影史第五高首映成绩，不但领跑春节档，还一口气破了35个票房纪录。口碑爆。豆瓣开分8.3分，春节档新片评分第一。猫眼评分9.4，淘票票评分9.7，烂番茄好评83%。观众评论爆，“燃”“动人”“大年初一我就在影院哭了”。有人说，“比小破球1还好”，还有人说，“中国科幻需要更多小破球”。观众的热情，让我仿佛回到了4年前的春节档，小破球那漂亮的逆袭曲线，如今重温仍是一个大写的爽。4年后，小破球2是口碑票房双领跑。之前就预测，小破球2要爆。但观影过程，还是出乎我自己的预料，前半场，观众时而紧张，又不时爆发出一阵笑声，到了后半场，又有很多人默默拿出纸巾抹眼泪。而我看完只有一个感受：震撼好久没有在电影院感受到如此极致的观影体验了。实际上，电影带给我的不止是感官刺激那么简单。还有一种直抵心灵的感动，一种作为中国观众特有的，看着自家孩子日益茁壮的自豪与感动。小破球还是4年前的小破球，又已经不是4年前的小破球了。一是小破球成长了。如果说看《流浪地球》时还带着看自家孩子出息了的感动，这次看《流浪地球2》便是震撼—— 制作水准、特效场面、故事格局，有了全面的、质的升级。场面更大、细节更多、更逼真、想象力更丰富，很多宏大场景爽得我心呼“卧槽”！工业层面和科幻硬核的进步之外，还为中国科幻注入了独有的人文主义精神。二是小破球依然是那个小破球。宏大叙事下的细腻情感，中国科幻独有的浪漫，中国人的家国理念丝毫不减。一句话，《流浪地球2》再次打破了国产科幻的天花板，也将再次刷新你对中国科幻片的想象。 1、特效升级：太空电梯、月陨危机、全球灾难，特效更好看、更耐看，审美更中国 2019年，《流浪地球》横空出世。凭一己之力，将中国科幻带入世界水平，实现工业化的行业升级。 4年过去了，《流浪地球2》还能带来怎样的技术革新和视听突破？看过那么多特效电影，但只有这次观看《流浪地球2》的时候发出了由衷的惊叹：中国科幻的想象力，牛！大家应该都不会忘记上一部的视觉场面，以残酷的末日景象为主。而《流浪地球2》开场十分钟，更多元的特效场景，已经震撼我的眼球。先来个大招，太空电梯。当电梯轿厢以biu一下的速度拔地而起，直冲云霄，横贯天地。伴随轰鸣声与澎湃的BGM，到处可见满满的重工业质感和科幻气势感。更绝的是，这场景有如对古人浪漫吟咏的复现——“扶摇直上九万里，送我上青云。” 大银幕下的我简直鸡皮疙瘩起一身。如果我说，这只是大场面的开胃菜，你敢信？！接下来的正餐，是太空电梯危机。有一天，太空电梯基地的无人机群突然“叛乱”。没有任何指令，但它们全部集体出动，与人类开战。为了应对危机，人类的战机也同时起飞，画面的远景可见成千上万架战斗机与无人机在空中激战，近景能看到每架飞机的部件细节。机群一次次高空俯冲，看得我肾上腺素飙升。激战长空中，不断有战机和无人机冒着浓烟从天空坠落。更紧张的时刻来了，快节奏和紧张的配乐下，太空电梯被劫持，高速穿梭在大气层中，伴随着高速冲破音障产生的涡流，一步步靠近方舟空间站，紧张感接近爆棚。这种紧张感在天空电梯进入空间站范围，恐怖分子引爆电梯时，瞬间达到顶点，当电梯和空间站最终陨落，轰然落地，人类死伤无数。当天空的俯拍变成陆地视角的仰拍，太空站像一个燃烧的大山，在人们眼中冒着滚滚浓烟坠地，一种苍凉悲悯感顿时在观众心中嗡嗡作响。另一个震撼大场面，则是月球坠落危机。当危机忽然发生，拖着火尾的陨石忽然如雨点般砸向地球，场面壮美又震撼。月球坠落引发的行星发动机过载、潮汐、洪水也很快出现，观众在过去科幻大片里看到过的，没看到过的，全都来了。从天而降的火球，席卷城市的海啸，巨浪滔天，淹没一切……看得人心头一紧，甚至下意识闪避。还有震撼的太空月球爆破场面。我敢保证，当地球在一片灿烂的爆炸中，悠然从太阳系的轨道中远离，浩瀚苍穹，宇宙孤独，绝对能让人生出天地悠悠，独怆然而涕下的震撼感。但好看，绝不是《流浪地球2》特效唯一的进步，而是随着视听爽感肉眼可见的升级，影片特效不但更好看，还更扎实、可信、耐看。特效，绝不是单纯炫技的表演。这才是《流浪地球2》特效最大进步所在——不仅有颠覆想象的高概念大场面，还用写实场景和海量细节构筑起丰富而扎实的科幻纪实感。当年郭帆导演问刘慈欣：你心目中的科幻片应该是什么样的？大刘回答：拍得像是未来的纪录片。什么是顶级科幻视觉奇观？就是特效场景能说服我们——科幻，即未来的历史。也就是，对科幻世界的描摹必须是完整，未来，这些场景都有可能真的发生。但我在影院最惊叹的就是，以最高级别的工业水准打造特效的时候，郭帆也没有选择照葫芦画瓢的偷懒，而是选择了一种中国式审美，那些毁天灭地的科幻场景中，依然包含着中国哲学中宇宙洪荒式的辽阔、温柔、诗意。再广袤的想象力，其实最核心的，还是能与观众产生灵魂深处的共鸣。电影做到了，用特效场景满足观众对“奇观”想象的同时，又服务于剧情。电影的核心是故事和人，而视效都是为了这个核心服务。所以当影片中月球陨落，地球发动机点火，地球开始逃亡时，观众在中国式的审美震撼中，更关心的，不是在云蒸霞蔚中飘然远去的地球，而是为人类献出生命的英雄们，和他们身上发生的故事。 2、中国故事：吴京刘德华演出灾变时刻中国人的选择，前传故事太震撼了郭帆一直是个很会讲故事的导演。一方面，他极度重视信息密度——不管是视听呈现还是叙事效率、情感表达，只有信息密度足够高，才能让每一个细节都经得起观众深挖。同时他总能将那些最纯粹的中国人的情感通过电影中的人物，传达到观众心中，达到高度共鸣。如果说小破球1讲了一个人类带球跑的故事，这一部则讲述了一个人类如何面对全局灾难的故事。而故事核心，始终是人—— 《流浪地球2》作为前传，围绕《流浪地球》之前的故事展开。电影中的时间属于“前刹车时代”，太阳危机一触即发，人类开启全方位自救，而危机接踵而来。前文中的太空电梯危机、月球坠落危机，让电影的危机和矛盾冲突一波接着一波，观众从头嗨到尾，完全找不到尿点，难怪有观众提醒：看电影前别喝太多水。除了两次大型危机，还有两种理念冲撞，两个一体两面的主要人物。当年地球的一万座行星发动机还未建，人类还在摸索着如何自救。联合政府制定了多项方案。而《流浪地球2》的故事探讨了两种选择：移山计划，还是数字生命计划？但当落实到具体情节，我只说一个词：亲情。移山，即为了寻找崭新家园，人类建造出巨大的推进器，试图带着地球离开太阳系，可以说是流浪地球计划的前身。刘培强参加的，正是这个计划。当时他的妻子韩朵朵身患重症。他一边参加培训，一边一直陪伴在她身边，但在生离死别的关头，他却不能守在爱人身边。《流浪地球》中，这也成为父子二人的心结。而刘德华饰演的科学家图恒宇，则因为多年前妻女在车祸中丧生，为了让孩子的生命以另一种方式存在，偷偷启动了被法律明文永久禁止的数字生命计划。按照过去科幻片的经验，一旦科学家黑化，可能带来一连串的麻烦，但这个故事，完全没有陷入过往的套路。地球存亡之际，他们的信仰和使命，看似殊途，其实同归。他们的结局，也在某种程度上揭示了人类命运的答案。概括来说，比起第一部，《流浪地球2》不仅跨越更长时间线，面临的危机也更多、更复杂，编年体串联起了时隔十几年的相对独立的两次危机，影片世界观，则已经超出了第一部的格局，将“数字生命”等宏大命题融入到流浪地球计划这个大背景中，也令整个故事更加开阔。而那种解决地球危机背后的理念，又是非常中国的。为后代而搬迁整个地球绝对是只有中国人才会干的事。所以当影片中地球缓慢经过太阳，四个大字“流浪地球”出现在银幕上，那种史诗般的冲击感，那种带着地球流浪的历史感，让我的眼泪忍不住夺眶而出。电影讲了一个动人的中国人拯救地球的故事，其中蕴含的是人类共同应对地球危机的理念，影片彩蛋还埋下一个精妙的伏笔。但又一次拯救地球的，是我们的中国英雄。中国人物：吴京演出刘培强另一面，刘德华角色惊艳，还有两位配角，演到我飙泪《流浪地球2》的魅力不仅仅限于视听与故事内容。影片还给我带来了一种独立于剧情之外的情感触动。它虽是一部硬核科幻，却有着最柔软的内核：家。导演在故事中将英雄抽丝剥茧，露出一个个有血有肉的普通人。比如两位无法割舍亲情的父亲。如果说《流浪地球1》观众看到了吴京饰演的是为大局牺牲自己的刘培强，那么这一部则让观众看到，他为什么成为一个英雄。让我意外的是，电影毫不掩饰主角的——脆弱。比如他参加航天员选拔，最初没什么伟大抱负，只为了让亲人活下去。年轻时候的刘培强是真的“猛”，战斗机开得嗷嗷快，遇事啥也不想咔咔就是开干，师傅一直让他稳着点，直到经历了婚姻、妻子重病，到了地下城生存资格抽签时，全家只有他一人中签。吴京完全演出了人物的另一面，穿着租来的黑色西装、身处黑白面试室的刘培强，严肃、忐忑，甚至面对人工智能MOSS冰冷式的面试提问时失控落泪，因为“我只想让我的家人活下去”。即使通过了，也会导致他十几年无法与儿子相见，被误解抛弃患病的妻子，被儿子误解多年。但从此他没有克服不了的困难，没有完不成的任务，为了孩子活下去，他能够操起重机枪对着木星开火，也可以献出生命。可以说看完了《流浪地球2》，刘培强的血肉对于我来说才更加清晰丰盈了起来。无需盲目拔高或贬损，英雄也有自己的迷茫和坚持，盘算与奉献，脆弱与强大。这种柔软的中式情感表达，就足够打动人心。而刘德华饰演的图恒宇，堪称华语科幻片又一个经典的复杂人物。他不顾一切冒险一搏，只为给女儿“完整的一生”。从一开始暗藏私心，到观众逐渐理解他的苦衷，再到最后的关键转折。刘德华的演技太过震撼人心。当他违例重启项目见到女儿时，红着眼失声痛哭：“爸爸太想丫丫了，特别想，特别想。”我认为没有多少父母能不被他打动。这个角色的坚强与脆弱，隐忍与释放，都被刘德华诠释得恰到好处。所以看到影片最后的彩蛋时，观众的情感也终于得到了释放。也是因为图恒宇这个人物在刘德华的演绎下，观众才更容易理解这个人物其实从来没变过，即便穿越亿万光年，重新定义“现实”和“生死”，他其实只有一个信念，守护自己的孩子。刘培强和图恒宇，一个是航天员，一个是工程师，命运几乎毫无交集。但他们危机之下的选择，却如此一致。咱们中国人拍的科幻电影，命题再大，哪怕牵涉到整个人类的命运，最后回归的，还是中国人最朴素的人情：中国爷们儿，为家人干啥都行。好莱坞写不出这样的人物，任何国家的科幻片都拍不出这样的人物，因为这就是中国人独特的人情，这就是我们中国人的科幻电影，为什么这么牛！但精彩的不止是主角。看完电影终于明白郭帆为什么请来李雪健先生饰演周喆直。李雪健贡献了非凡的演技。他撑着拐杖站起来那一刻的不怒自威，而当他完成那场演讲，我想观众很难不被他打动。因为这个人物，就是未来世界的愚公。人物身上寄予的中国精神，传达的中国人的理念，注定让人心潮澎湃。最后我要说的，是沙溢。这是本片一个巨大的惊喜，沙溢饰演的张鹏是刘培强的师父，但更像一个唠叨的老父亲，在刘培强和韩朵朵的婚礼上，他作为刘培强的家长出席。平日他会操着一口东北话侃侃而谈蚊子饼，看到徒弟有了心爱的人，还会贱嗖嗖的臊他一句“地球美好不？” 每当看到这对师徒的戏，电影院总会绽放笑声，所以我一开始也以为这就个妥妥的笑料制造机。但万万没想到，这段师徒情谊拍到最后，居然把咱中国人的情感，拍得这么动容，又那么荡气回肠。就说一个细节：“戳三下脑门”。作为师父，张鹏总会下意识的戳三下刘培强的脑门——火急火燎地找到受伤的刘培强时，他假意嗔怪的戳了他脑门三下；刘培强妻子去世，他在拥抱慰藉徒弟后，又戳了他脑门三下。但电影的最后，还有两次“戳三下脑门”，两次都不是沙溢演的，可别怪我没提醒你——纸巾带够。我只能说，从张鹏到刘培强，这对师徒，真的是殊途同归，又光芒万丈。全片没有一处刻意煽情，我却在后半段哭得像狗；全片都不避讳展现主角的脆弱平凡，但你很难不被这些英雄们感动。而当你擦干了眼泪走出影院，那些角色再次渗入你的内心时，那股后劲儿才真正到来。《流浪地球2》最大的特点，是它在宏大叙事背后捕捉到了具体的人，有血有肉的人。又拍出了那些人对亲情、对生命、对爱的执着，所以会一遍遍的让人破防。因为他们就是我们，我们中国人骨子里都有同样的东西：宇宙辽阔，归途是家。 4、国产科幻：小破球，继续长大啊如果说4年前的《流浪地球》探索了国产科幻电影的未来，那么《流浪地球2》则是将这个本土科幻系列，推向更深的宇宙。而从某种意义上说，这个系列也像是郭帆带领的主创团队和观众的契约。从任何意义上说，《流浪地球2》甚至比第一部还难，但越难，越要有人去做。从品质看，这是一个更完美的工业化产物，无论是画面，音乐，特效，服装，道具。还是演员，剧本，都非常的成熟，有了更宏大的表达。在这种成熟中，又带着中国科幻特有的风格。《流浪地球2》能走得更深，更远，恰恰是因为，这种独特。一方面，导演无惧挑战，原著中，太空电梯、月球发动机等场景，只要寥寥数字，拿到屏幕上，就是一个巨大的工程。最终102个科幻类主场景，超过900000平米的置景面积，5310张概念设计，9989张分镜头画稿，制6000镜视效镜头，95000件道具、服装制作，以及郭帆从北京电影学院请的二十多个专门给电影挑刺、记录错误的实习生···· 让影片最终硬磕下所有的硬骨头，完成了中国科幻电影工业化经验的又一次系统积累。 20位科学顾问组成的专家团队，共同书写的十几万字世界观，不仅让故事更加扎实，也保证了整个科幻体系耐得住推敲。另一方面，影片最珍贵的，其实是证明了中国科幻的潜力。好的科幻片从不止于炫技，而是探讨人类存在的意义，而在特效之外，《流浪地球2》所拥有的高度是：科学的尽头，是中国哲学。影片中最令人惊叹的视觉奇观，其实都根植于这片土壤的文化和浪漫。影片独特的中国故事和人物，则源自中国人的独特人文理念：没有拯救世界的个人英雄，只有人类面对绝境的自我救赎。就像片中李雪健那段「人类股骨」的演讲所说，「团结延续着文明的火种」。末日危机下，只有团结起来，才能拯救人类。而个人有希望，人类才有未来。世界一流的科幻特效和镜头语言背后，是我们对于宇宙、人类命运的理解，是中国人自古就有的心怀天下的胸怀。什么是悲天悯人，什么是胸怀宇宙。到最后，这是一个只有中国人才能写出的科幻故事，而郭帆导演带领的团队又证明，中国人超越宇宙的想象力，中国人不但能把它拍出来，还能拍得很棒。而观众终于在一部科幻大片里，找到了我们中国人的人情味。这是《流浪地球》系列不同于任何一个科幻ip的原因。科幻越硬，中国人的情感越柔软。我们无法逆转生死，但我们都有一句给家人的承诺，“我在呢，我一直都在。” 没有人的文明，毫无意义。没有中国人人情的国产科幻，差点意思。所以影片中达叔再现的那一刻，许多观众都忍不住泪崩。这部中国科幻电影内外，都是有情义的。极少有科幻片能同时做到，兼顾硬核和人文，燃点和泪点。小破球都做到了。吴孟达先生已经离开2年，韩子昂也已经牺牲，但观众总觉得，他还陪伴着刘启他们，而《流浪地球2》最核心的主题，就是陪伴。好的国产科幻电影，其实也是一种陪伴。春节正是中国人团圆的节日，或许，是时候和你最爱的人一起，去影院看看中国人自己的一流科幻大片了。有人问，“《流浪地球》还会有第三部吗？郭帆亲口应承了：不赔钱，就拍3。小破球已经做得足够好，现在，该轮到观众出场的时候了。